Page 44 - Le bande musicali - dall'Unità d'Italia ai primi del Novecento

44 Le bande musicaLi miLitari daLL’unità d’itaLia aLLa prima metà deL novecento

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lanti. La stampa locale sostiene l’autore nell’auspicio che diventi l’inno nazionale
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italiano, invano. Krakamp scrive anche diversi metodi per strumenti a fiato, per
i quali Mercadante in prima linea e poi i docenti del Conservatorio di Milano e di
altri istituti lo colmano di lodi lusinghiere. Fino al 1872 ha scritto 246 composizio-
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ni. Nello stesso anno il suo Metodo per trombone e bombardino è adottato nelle
scuole di musica e nelle bande d’Italia. 68
Krakamp pubblica un Progetto di riforma per le bande militari in cui auspi-
ca una riforma con quattro punti essenziali: unità di metodo; unità di esecuzione;
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unità di proporzioni sonore; unità di meccanica. L’esigenza di una sistemazione
dell’arte musicale in Italia viene alla luce nelle sue linee essenziali. Il primo punto
è l’unità di metodo. Per garantire l’uniformità del metodo d’insegnamento è neces-
sario che sia costituita una scuola in cui gli allievi, provenienti da tutte le parti del
Regno, siano istruiti alla disciplina militare e alla disciplina musicale in maniera
univoca. Krakamp ne propone anche la sede: l’Albergo dei poveri di Napoli. Nel
secondo punto, l’unità di esecuzione, sollecita la costituzione del Consiglio Ispet-
tivo con sede presso il Ministero della Guerra, composto da cinque esperti che
provengono da ambiti musicali e militari. Il presidente del Consiglio Ispettivo deve
essere un compositore di chiara fama nominato dal Ministro della Guerra, al quale
è conferito il grado di capitano. Il Consiglio Ispettivo ha il compito di vigilare
sull’unità delle musiche militari in base a tre principi: l’unità del diapason (al quale
Krakamp si richiama nel quarto punto), l’unità di stile e l’accento. L’unità di stile
significa che le musiche devono essere “marziali” e non subordinate alle preferen-
ze o ai capricci dei direttori (che magari propongono cabalette o brani scritti per il
teatro). Il Consiglio Ispettivo deve valutare ogni anno il livello artistico delle bande
militari e ogni sei mesi la preparazione degli studenti del Liceo militare. Per il terzo
punto, l’unità di proporzioni sonore, ossia il numero e la qualità degli strumenti,
Krakamp ha degli illustri precedenti. Infatti avevano già avanzato le loro proposte
il colonnello Savini, il maestro Pacini e Mabellini. Egli si attiene alle direttive di
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65 Miscellanea, «Gazzetta Musicale di Napoli», a. X, n. 45, 19 ottobre 1862, p. 180.
66 Gozzi compose pure Clelia, un valzer, e una marcia militare (della quale ignoriamo il tito-
lo) eseguite nella stesso concerto, che riscossero ampio successo, «La Gazzetta Musicale
di Napoli», a. X, n. 11, 2 febbraio 1862, p. 44.
67 Lettera di Emanuele Krakamp indirizzata al cav. De Novellis, Presidente del Collegio di
musica S. Pietro a Majella, datata Napoli 21 agosto 1872, CMNA, cart. 87-9-B.
68 eManUele KraKaMP, Metodo per trombone e bombardino “adottato in tutti gli Stabilimenti
e Bande Militari del Regno d’Italia” op. 222, Napoli, Prop. dell’autore, 1872. Questo me-
todo è stato premiato con medaglia d’argento all’Esposizione di Parigi del 1878, come si
legge sulla seconda edizione pubblicata a Milano, per i tipi di Ricordi, nel 1886.
69 eManUele KraKaMP, Progetto, cit.
70 Nel progetto Krakamp menziona solo i cognomi, ma quasi certamente si tratta di Giovanni
Pacini e Teodulo Mabellini, Ivi, p. 8.