Page 52 - Le bande musicali - dall'Unità d'Italia ai primi del Novecento

52 Le bande musicaLi miLitari daLL’unità d’itaLia aLLa prima metà deL novecento

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mento. Bisogna uniformare i suoni degli strumenti che erano appartenuti alle ban-
de degli Stati preunitari. L’eterogeneità dell’altezza e del timbro dei suoni genera
confusione anche nel nome da assegnare a ciascuno strumento. Cortese, consape-
vole di questa confusione e dell’ambiguità che ne deriva, precisa il nome di alcuni
strumenti che meglio corrisponde alle proprietà dello strumento. Cito direttamente:

[...] Io ho inteso dare i loro veri nomi ad alcuni Istrumenti, che il capriccio
e l’uso hanno cambiati in nomi più adatti ad istrumenti di guerra, che ad
istrumenti musicali, e sono “Il Bombardino”, il pelittone o Elicon, che io
distinguo coi loro nomi tecnici; e cioè il primo Bassetto, il secondo Bas-
so, ed il terso Bassone. Il Genis pure lo chiamo Tromba bassa, ed il Piston
Flicorno Mi bem.; come il Clarino Mi bem. si deve chiamare Terzino e
non Quartino; per la semplice ragione che Mi o Mi bem. è terza di Do e
non già quarta [...]. 90

II.6. La riforma di Alessandro Vessella e l’organico
di Giuseppe Manente

Sulla via iniziata da Krakamp - unità d’indirizzo, di metodo e di repertorio -
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Alessandro Vessella, personalità di spicco nel panorama musicale, avanza una
ulteriore riforma. Egli pone l’accento sul timbro, quale elemento essenziale della
musica. Mira ad un equilibrio di colore fra le parti. Denuncia l’eterogeneità di stru-
mentazione: non c’è un criterio estetico e tecnico omogeneo, anzi spesso i direttori
compiono errori di strumentazione ed armonizzazione. Propone una struttura a cui
tutte le bande militari devono adeguarsi; un metodo di istruzione e un repertorio
unico per tutto il Regno (uno degli effetti di questi rilievi è l’istituzione della prima
cattedra di strumentazione per banda nell’Accademia di S. Cecilia, affidata proprio
a Vessella). I suoi tre modelli di piccola, media e grande banda sono ancora oggi
un punto di riferimento.
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Su questi presupposti il Ministro della Guerra, Paolo Spingardi, con il regio de-
creto n. 417, atto n. 215 del 17 gennaio 1901 istituisce un Ufficio Tecnico Centrale

89 eManUele KraKaMP, Progetto, cit., p. 12; renato di Benedetto, Il Circolo Bonamici e il
“Primo Congresso Musicale Italiano” in «Francesco Florimo e L’Ottocento Musicale»,
cit., p. 420.
90 Cito direttamente da dionigi corteSi, Le musiche militari, cit., riedito a cura di Marino
aneSa, la banda italiana, cit., in Ugo d’ovidio, la Banda attraverso i secoli, cit., p. 69.
91 Cfr. Scheda biografica.
92 Per gli organici delle tre rispettive bande rimando alle appendici dell’esauriente Dizionario
di Marino Anesa.